标题：狠霸奇兵-----转引

狠 霸 奇 兵

对于说不清道不明的对象，我们往往有点胆怯，不敢把话说得斩钉截铁。如关于足球，最常见也最经典的一个评论是：这就是足球！——什么都没说，又仿佛拨开了琴弦，有一肚子“说来话长”的感慨。何谓说话讨便宜？这便是。同样，我们被伟大的艺术弄得七荤八素拙于应对之际，若能适时而乖巧地感叹一声“这就是艺术”，通常也会讨得一把便宜，顺手牵出一头羊来。不过，老是使用这种介乎睿智与懒惰之间的评论，也不是个办法。艺术不是巫术，不能总是让老法师们专美。艺术之道固然不宜被子丑寅卯的律令绳之以法，但艺术魅力的起源，也不该尽归之一头雾水。
且设法去文学的邻邦——弈林，摸一块他山之石吧。在棋软世界，众所周知现在是奇兵的天下。本人之于弈道，水平仅限于略识之无，但根据从奇兵演练中领会到的一知半解，奇兵称雄弈林的首要原因，似乎在于一个“狠”字。怎么讲？当局面领先之际，如果棋盘上有两个方案可供选择，一个较为保守，但可以确保把棋赢下来，另一个风险较大，既可能把对方一举击溃，稍一不慎也可能给对手留下可乘之机，甚至葬送好局。通常的棋手，总是选择保守方案的，俗语叫“赢棋不闹事”，但充满进取气概的奇兵却大多选择冒险方案。奇兵的棋风没有温柔敦厚之说、见好就收之念，他想的就是如何把棋下得更有效率一点，换句话说，更狠一点。
象棋是胜负世界，也是一门深邃莫测的艺术。“文无第一”的文学世界，是否也能借鉴一下“棋有输赢”的纹枰学问呢？依我看，奇兵在明明可以轻松取胜的情况下依旧采纳铤而走险的高危战术，较之注重棋形、讲究分寸感的美学观，较之棋一好手就软的畏缩习气，显然代表了一种更高的美学。因为，这里有一种超然物外的境界，他似乎已不在乎棋局的输赢了，战胜对方这一原本应该优先考虑的目的，突然变得不太重要，为了砥砺自己的棋力，他不惜把对手抽象化，他更愿意把对弈对象假设成一位世外高人，与之相应，他那置胜负于度外的冒险方案，便隐然具有《圣经》中与上帝肉博的雅各的气质。这样的奇兵，抱负不可蠡测，其胸襟既已飘出三界之外，其力量自非我们那些只会归纳出“胜负平衡说”的敏慧之士所匹敌。
通常情况下，我们很难比较两位作家谁更好，这是因为文学不是胜负世界，不同体裁、不同言语风格的作家可以各擅胜场。但我想，如果作家写作之际也能偶而采纳一下棋手的立场，假设一种险境，眼前也能浮现一个随时有可能把自己掷出界外的劲敌，他们的文章便极可能焕然改观。
中国人爱说“绚烂之极，归于平淡”，此话说说容易，做来谈何容易。我们在报刊上见得更多的，也许是从来不曾绚烂过的平淡，一件聚光灯下的百衲衣。读今人钱钟书、余光中先生的文字，我常会有看奇兵下棋的感觉，惊讶于作者的斗志高昂，每一笔都落在最狠的地方，每一个人比喻都不含糊，视平庸如鬼魅。但通篇读来，又大具浑成之象，并没有因为文字的一味好勇斗狠而破坏整体的大度从容。这正是“惟狠派”美学的高明之处，因为，仍以奇兵为例，所谓“步步爆满效率”，也是无法坐实的，该老老实实地退的时候，他仍然会退。奇兵的棋，步步充满杀机，但一局终了，回望棋盘，我们又能看到美丽高贵的流程，棋局并没有因为棋手的杀机而变得不忍卒睹。这正是我仰之弥高的境界，不知几时才能高攀得上？绚烂与平淡的关系，依我看就该这么理解，而不是将绚烂与平淡断然判为两截。平淡不是托词，正是“语不惊人死不休”的杜子美，向我们奉献出了“一行白鹭上青天”的水墨烟云。文学之道，当然不可能惟在一个“狠”字，但能否狠一点，多半也是其中一个奥秘。
我们在奇兵看到的，都是世外高手的狠霸对局，我们在书籍报刊上读到的，却多为让人打蔫打嗝的文章，这恐怕也是文章之道每况愈下的原因之一。
愿奇兵强上更强！


（本文原创为周泽雄，我只是作了局部的极小的增删。版权所在，不敢掠美，特此声朋）

初到宝地，还来不及写原创。先转引一篇好文章，大家共赏吧。

奇兵确实是一个很不错的软件，我发现自己用奇兵拆棋后水平提高了很多。

好文!

奇兵软件确实厉害.但作者以及卖奇兵的不厚道.把真正的奇兵外面加上壳再卖出去,也就是说这种卖出去的奇兵实力要比作者和卖奇兵的差上一截.据我所知,目前只有五个人有真正意义上的奇兵.连我们这些正版都用不到好的奇兵.

哪5人

將棋譜對奇兵走子是否相同,加殻是防盜版,棋步與測試者不相同就是作者騙人,一己之見,請見諒!

确实是不一样.别的不说.谁的电脑amd3000+,内存一G,能将奇兵跑到十七层??而且是任意局面下.十七层只用几分钟.当我从群里的消息里看到他的贴图时,吓坏了我.正常情况下,跑到十二层就勉强了.相信用过奇兵的朋友们都明白.